Le théâtre contemporain a ouvert portes et fenêtres et poussé les murs, empruntant au cinéma, au roman, à la poésie, à la danse, à la marionnette, au numérique. Se nourrissant des mythes antiques comme des faits divers, des histoires de famille, du recueil de paroles, de questions sociétales, de tragédies du monde moderne.
Déployant écritures de plateau et théâtre d’objets, que sais-je encore. Avec de belles réussites. En cela il témoigne d’une grande vitalité.
Mais l’écriture, me direz-vous ? Oui, elle résiste, solide, entêtante, protéiforme, cassant parfois formes et contraintes, dynamitant page, phrase, ponctuation dans l’urgence de dire, de partager. Il est des signes qui ne trompent pas, témoin la reprise, par Stanislas Nordey, des prestigieuses éditions Espaces 34. Surprenant ? À la réflexion pas tant que ça : « Depuis trente ans, dit-il, je côtoie des autrices et des auteurs, dialogue avec eux sur leurs œuvres, leur en commande et les met en scène ». Il se déclare aussi « séduit par le caractère artisanal de cette maison, qui lui confère une grande liberté ».
Beaucoup plus modestement, et encore plus artisanalement nous sommes, Laurent Contamin, Lise Martin, Dominique Pompougnac et moi-même, auteurices bénévoles au sein de la Kopé-Théâtre, association coopérative et collégiale qui sort ce mois-ci son troisième ouvrage collectif, Retour(s). Un geste militant pour la visibilité des textes de dramaturges confirmés et émergents, les premiers parrainant les seconds.
Et si notre équipe éditoriale est paritaire, je ne peux que me réjouir de voir que, sans que nous en ayons décidé, sur 23 textes publiés, 18 émanent d’autrices.
« Une maison d’édition ? C’est courageux en ces temps… » me disait récemment un auteur. Certes, mais c’est tellement exaltant !